 Komponeret af: James Newton-Howard Dirigeret af: Pete Anthony Orkestrering: Jeff Atmajian, Brad Dechter, Pete Anthony Fremført af: Hollywood Studio Symphony Udgivet: 2002 Label: Hollywood Records - 5050466-0281-2-9 Lydklip: 1. Main Titles (0:44) 6. Baby Monitor (0:35) 12. The Hand Of Fate - Part I (0:49) |
Filmen Den tidligere præst, enkemanden Graham Hess (Mel Gibson) bor sammen med sine to børn og sin lillebror, den afdankede ex-football-spiller Merill (Joaquin Phoenix) på en lille gård i Pennsylvania, omgivet af kæmpe majsmarker. En dag begynder der pludselig at dukke korncirkler op i majsmarkerne, og så er spørgsmålet: hvem står bag? Os eller Dem? Dette spørgsmål giver M. Knight Shyamalan os svaret på i Signs, Shyamalans tredje spillefilm (efter The Sixth Sense og Unbreakable). Filmen er ikke uden sine problemer - f.eks. synes det ikke at være helt klart om Shyamalan vil lave en thriller/gyser eller om han vil lave et familiedrama. Men én ting er helt sikkert: han kan finde ud af, at skrue billeder sammen - og hans evner for at skrive nervepirrende scener er uomtvistelige. Desværre har Shyamalan et problem med at afslutte sine film, og således er slutningen på Signs heller ikke tilfredsstillende. Nogen helt god film er det ikke - men den er heller ikke helt dårlig. Scoret Endnu engang hyrede Shyamalan James Newton-Howard til at skrive musik til sin film - Newton-Howard skrev også musikken til både The Sixth Sense og Unbreakable. Og Newton-Howards musik har helt sikkert en hel del at sige, når det kommer til filmens stemning. Albummet åbner med den fantastiske "Main Title" - uden tvivl den bedste Main Title-sekvens jeg har hørt fra en 2002-film. Nummeret, der er domineret af violiner og blæsere, smager lidt af Bernard Herrmann (som mange andre også har kommenteret), og byder bl.a. på nogle vidunderligt rå udbrud fra blæsersektionen, samt dissonante violiner. Det er højt, råt og alt andet end subtilt - men det virker! Efter det imponerende åbningsnummer går albummet over i minimalistisk underscore, hvilket faktisk dominerer helt frem til og med nr. 10. Den minimalistiske underscore udgøres primært af nogle tilbagevendende motiver for violiner, klaver og strygere, der væves ind og ud af hinanden, som f.eks. i "First Crop Circles" (nr. 2). Af og til anvendes blæsersektionen også i underscoren, dog primært fløjte, som på "Baby Monitor" (nr. 6). Violinerne anvendes ofte på en måde, så de har et landligt præg over sig (som også i indledningen til "Main Title"-nummeret), hvilket passer filmens setting fint. Samtidig undgår Newton-Howard dog, at violinerne kommer til at lyde landlige på en plat måde. Underscoren i nummer 2-10, der i øvrigt er meget dæmpet, bliver af og til temmelig repetitiv, primært på grund af den måde Newton-Howard bruger de samme motiver igen og igen. Dette er nok den største anke mod albummet som helhed, men heldigvis er der nok temposkift og skift i toneart til at det aldrig bliver uinteressant. Sammen med orkestret høres af og til en smule synthesizer, der dog på ingen måde for lov at dominere. Begyndende med nr. 10 ("Into The Basement") bliver tingene mere dramatiske. Nummeret er stadig overvejende underscore, men musikken viger nu i højere grad for horror-musik, hvilket slår helt igennem i "Asthma Attack" (nr. 11), hvor den dæmpede, minimalistiske underscore viger for horror-musik, uden at de allerede etablerede motiver fra underscoren glemmes. Underscore-elementerne er der stadig, men anvendes nu som fyld mellem den deciderede horror-musik. Horror-musikken fortsætter i nr. 12 ("The Hand Of Fate - Part I"), albummets absolut bedste nummer, hvor musikken når sit absolutte dramatiske højdepunkt inden afklaringen, hvor horror-musikken viger i et fantastisk højdepunkt, hvor musikken pludselig bliver triumferende og harmonisk og signalerer, at nu er familiens prøvelser ovre. "The Hand Of Fate - Part I" byder på flere af de rå udbrud fra blæsersektionen samt flere af de atonale violiner, der også hørtes i "Main Title"-nummeret. Albummet afsluttes af det smukke og harmoniske cue "The Hand Of Fate - Part II", hvor lytteren bliver bragt helt ned på jorden igen. Scoret har ikke rigtigt noget tema, men bindes sammen af de gennemgående motiver, som Newton-Howard bruger i sin underscore: violin-motiverne, piano-motiverne osv. Det er i høj grad scorets tekstur, der binder det sammen. Som det er fremgået af anmeldelsen består meget af albummet af underscore, og med en samlet spilletid på omkring 45 minutter, er det måske lige i overkanten. Men selv om albummet af og til bliver temmelig repetitivt, så er "Main Title"-nummeret samt de sidste 3-4 cues gode nok til at helhedsindtrykket ikke lider under det i nogen betydelig grad. Samtidig må man lade Newton-Howard, at underscoren er uhyre effektiv. Det etablerer præcist den rigtige stemning - mystisk og let truende, uden dog at røbe noget af historien igennem musikken. Og når tingene så rigtig bliver grimme, ja så slipper komponisten bremserne og giver orkestret gas. Men det er i sidste ende den konsistente stemning scoret lever på, selv om det måske ikke er underscoren man vil huske albummet for. Albummets højdepunkter er uden tvivl nummer 12-13. Jeg synes det er godt filmmusik. Der er måske bare lidt for meget af den. Nummerliste:
Noter: CD'ens sleeve indeholder en liste over de medvirkende musikere, stills fra filmen og tekniske credits. Detaljer: Score Produced by James Newton Howard Co-Produced by Thomas Drescher Electronic Score Produced & Recorded by James T. Hill Assistant Engineer: Kira Lewis Score Recorded and Mixed by Shawn Murphy Recordist: David Marquette Orchestra Conducted by Pete Anthony Orchestrations by Jeff Atmajian, Brad Dechter, Pete Anthony Orchestra Contractor: Sandy DeCrescent Auricle Control Systems: Richard Grant Music Preparation: Jo Ann Kane Music Services Music Librarian: Mark Graham Concert Master: Endre Granat Solo Flutes: James Walker, Geraldine Rotella, David Shostac, Louise Ditullio Solo Oboes: Thomas Boyd, Barbara Northcutt Solo Clarinets: James Kanter, Gary Bovyer Solo Piano: Randy Kerber, Michael Lang Solo Harps: Gayle Levant, Katie Kirkpatrick Score Recorded and Mixed at Todd Scoring Stage - Studio City, Ca, JNH Studios - Santa Monica, Ca Todd Scoring Crew: Jay Selvester, Marc Gebauer, Kirsten Smith, Joe Carillo Mastered by Dave Collins at Marcussen Mastering, Hollywood CA |
NAVIGERING
 Forside
Anmeldelser
Komponister
Instrumenter
Features
Nyheder
FAQ
Om sitet
Links
ANDRE MENINGER OM SCORET
"What it is lies in its funtionality and will only be suited for a small audience on album. At 45 minutes, the Signs album is reasonable in length, though short in memorability (other than the mood it creates). It's a score the should be appreciated in its film, and perhaps recognized thereafter on album. Nevertheless, Howard's work continues to impress, no matter the volume of the instrumentation."*** (Chris Clemmensen, Filmtracks) "The problem with the music is that, for all its qualities, it becomes repetitive to the point of redundancy. Aside from the aforementioned opening track, the first two-thirds of the album see essentially the same idea (if not exactly the same music) repeated time after time and it does grow wearing, especially the gently twinkling piano that accompanies so much. Few moments really stand out, but the lovely chord progression in the short "Baby Monitor" does stick in the mind. The music certainly isn't directionless or impotent - Howard's intentions are clear from the outset - but I wonder whether he could have found a slightly more varied orchestral palette with which to paint." *** (James Southall, Moview Wave) |